作者為國家社科基金青年項目“唐宋詞的女性化特征演進(jìn)史”負責人、吉林師范大學(xué)教授

在中國文學(xué)史上，詞是一種具有濃郁抒情性和特殊表現力的文體。詞崇尚婉媚、情思婉轉、含蓄蘊藉，“詞為艷科”是其本色特征。這不僅概括了詞的文學(xué)性質(zhì)，還表明了詞的內容題材更適于表現以女性情感生活為主體的男女情感。關(guān)于詞的體性特征，王國維概括得極為精辟：“詞之為體，要眇宜修，能言詩(shī)之所不能言，而不能盡言詩(shī)之所能言。詩(shī)之境闊，詞之言長(cháng)�！爆F代學(xué)者解釋“要眇宜修”“是一種女性的美，是最精致最細膩最纖細幽微的，而且是帶有修飾性的非常精巧的一種美”。唐宋詞充分體現了這種美感，具體表現在三個(gè)方面。

以女性題材或女性形象為創(chuàng )作主體

詞自產(chǎn)生以來(lái)就突破了中國文學(xué)“詩(shī)言志，文載道”的傳統，以“女性化”審美意識表達社會(huì )生活，“好寫(xiě)女性生活和女性之美而帶來(lái)審美新感受”，是一種女性化文學(xué)。僅以宋詞為例，據唐圭璋《全宋詞》來(lái)看，宋詞共二萬(wàn)一千二百零三首，其中艷情詞兩千六百零八首，占12.7%，風(fēng)月情詞有一千七百四十首，占8.21%。由此可見(jiàn)，女性題材在宋詞中占有相當大的比重。詞人們集中刻畫(huà)女性的外貌才藝、生活居所環(huán)境、情感愛(ài)戀等，千姿百態(tài)，惟妙惟肖。正如有些學(xué)者所言，“從整體而言，宋人從來(lái)沒(méi)有排斥過(guò)‘閨情’的題材和婉約的風(fēng)格，他們不僅普遍認同詞需‘入閨房之意’，即以女性化生活和情感略作點(diǎn)染……直到清代，這一觀(guān)點(diǎn)依然占著(zhù)重要的地位”。也就是說(shuō)，女性題材或女性形象是詞尤其是唐宋詞的創(chuàng )作主體。

其實(shí)，唐宋詞中除了女性題材外，還有詠史、懷古、邊塞、隱逸、山水等男性化的內容。這些詞作不再以抒寫(xiě)離別相思、花前月下等陰柔情感為主，而是在本色詞的約制之下，通過(guò)塑造女性形象和借助相關(guān)意象比興寄托來(lái)表達家國之慨或個(gè)人苦悶。即便以男性視角著(zhù)筆，塑造游子或歸人形象，詞人心中也充滿(mǎn)了柔情，女性的影子隱約其中，因而也就具備了一種特殊的女性化審美特征。比如，秦觀(guān)等人是“將身世之感打并入艷情”；蘇軾、辛棄疾等詞人借助香草美人意象，運用比興寄托的方法婉轉地表達，創(chuàng )造了隱約柔美、摧剛為柔的詞體表現手法。再比如，王觀(guān)《卜算子·送鮑浩然之浙東》一詞用“水是眼波橫，山是眉峰聚”來(lái)比喻浙東的麗水秀山，于描寫(xiě)山川景色中融入女性的倩影與柔情。

以女性化情感表達為話(huà)語(yǔ)模式

我國傳統詩(shī)歌幾乎以男性為抒情主角，很少從女性視角表達思想情感。唐宋詞則不然，唐宋詞多以女性為中心，以女性視角和女性話(huà)語(yǔ)來(lái)建構女性生活情感。唐宋詞人以男性為主，但他們往往以女性角色洞察女性心理，以女性之心書(shū)寫(xiě)女性情感，即所謂“男子而作閨音”。也就是說(shuō)，唐宋詞中著(zhù)力刻畫(huà)和表現出來(lái)的女性形象不再是現實(shí)生活中真實(shí)的女性，而是經(jīng)過(guò)男性詞人揣摩后的理想女性，這使得唐宋詞中的女性形象更經(jīng)得起琢磨、更具有審美穿透力。這與西方“陰性書(shū)寫(xiě)”的概念相一致。唐宋詞人以女性姿態(tài)、女性口吻來(lái)言說(shuō)，形成哀婉幽怨的女性話(huà)語(yǔ)世界，這種現象是一種柔弱的、隱秘的、非正統的書(shū)寫(xiě)方式，是對“陰性書(shū)寫(xiě)”最好的詮釋。

唐宋詞中抒寫(xiě)的情感普遍帶有濃郁的感傷色彩，詞成為表現愁懷怨緒的絕妙形式，甚至于有些詞人“為賦新詞強說(shuō)愁”。正如劉熙載在《藝概》中所說(shuō)：“溫飛卿詞精妙絕人，然類(lèi)不出乎綺怨。韋端己、馮正中諸家詞，留戀光景，惆悵自憐，蓋亦易飄揚于風(fēng)雨者�！碧扑卧~中充滿(mǎn)了令人悲凄傷感的字眼，名篇佳句也大多飽含憂(yōu)傷，浸滿(mǎn)淚水。詞本體特征使詞的創(chuàng )作受到了限制，詞作中到處溢滿(mǎn)了女性化的言說(shuō)方式和情感表達。

筆者在對唐圭璋《全宋詞》進(jìn)行詞匯統計時(shí)發(fā)現，“郎”的稱(chēng)呼達一百四十三次，“娘”的稱(chēng)呼為三十六次，這從側面反映了詞人更習慣于以女性思維方式來(lái)表達情感。唐宋詞是一種女性書(shū)寫(xiě)，它不同于傳統男性視角下的女性代言，也非純粹的女性聲音，而是一種兼而有之的審美風(fēng)格，形成了詞體獨特的藝術(shù)魅力。

以女性化意象和語(yǔ)言為表達方式

詞的女性題材內容通過(guò)語(yǔ)言的綺麗和色調的香艷反映出來(lái)，在意象的選擇上體現出女性化的審美特質(zhì)，并具有小巧柔美的特點(diǎn)。唐宋詞中的閨中器物比比皆是，風(fēng)云月露、花鳥(niǎo)草樹(shù)等意象不勝枚舉。正如繆鉞先生所言：“詩(shī)詞貴用比興，以具體之法表現情思，故不得不鑄景于天地山川，借資于鳥(niǎo)獸草木，而詞中所用，尤必取其輕巧靈細者。是以言天象，則‘微雨’‘斷云’，‘疏星’‘淡月’；言地理，則‘遠峰’‘曲岸’，‘煙諸’‘漁汀’；言鳥(niǎo)獸，則‘海燕’‘流螢’，‘涼蟬’‘新雁’；言草木，則‘殘紅’‘飛絮’，‘芳草’‘垂楊’；言居室，則‘藻井’‘畫(huà)堂’，‘綺疏’‘雕欄’；言器物，則‘銀缸’‘金鴨’，‘鳳屏’‘玉鐘’；言衣飾，則‘彩袖’‘羅衣’，‘瑤簪’‘翠鈿’�！边@些意象體現了詞“以柔為美”的女性化審美情思。

據常人眼光來(lái)看，男性有理性、講秩序，且思維清楚明晰；而女性則是非理性的，語(yǔ)言亦具有混亂破碎的特點(diǎn)。詞的語(yǔ)言恰恰如此，參差錯落，曲折婉曲，具有典型女性化語(yǔ)言的特質(zhì)。詞以盡顯女性艷麗婉媚為尚，在語(yǔ)言選擇上多為訴諸感官的華麗詞藻。據統計，《全宋詞》中人、風(fēng)、花、木、春等字的數量最多，使用頻率最高。朱崇才先生認為“在《全宋詞》的高頻特征字中，具有女性化特征的字在數量上占了絕對優(yōu)勢”�？梢哉f(shuō)，這些高頻字的使用是唐宋詞女性化傾向的體現。

唐宋詞中直接或間接地大量描寫(xiě)女性題材，或以女性的視角觀(guān)照社會(huì )人生，或用詞體艷科的筆觸表現士大夫情懷，或以柔媚之美書(shū)寫(xiě)生命的感傷與離別的惆悵，洋溢著(zhù)女性化的柔美情思，呈現出一種濃重的悲涼。南宋詞的這種特點(diǎn)尤為鮮明。