作者系國家社科基金后期資助項目“李開(kāi)先藏書(shū)、著(zhù)述和刻書(shū)研究”負責人、山東大學(xué)歷史文化學(xué)院副教授

明代嘉靖時(shí)期著(zhù)名的文學(xué)家、戲劇家李開(kāi)先，在文學(xué)上與王慎中、唐順之、陳束、趙時(shí)春、熊過(guò)、任瀚、呂高等并稱(chēng)“嘉靖八才子”。他才華出眾、斐然成章，創(chuàng )作涉及諸多方面，如詩(shī)文、戲曲、散曲、對聯(lián)、謎語(yǔ)等，尤以戲曲、散曲成就為高。他的藏書(shū)成就亦較為突出，與金陵焦竑并稱(chēng)“南北兩大家”，宏富藏書(shū)中詞曲類(lèi)最多，為其贏(yíng)得“詞山曲�！钡拿雷u(yù)。同時(shí)，他還對珍稀圖書(shū)、自己及親友的著(zhù)作予以仔細整理和編排并付梓刊行，使之廣為流傳，為雅文學(xué)和俗文學(xué)的發(fā)展與整合作出了突出貢獻。

藏書(shū)之富，甲于齊東

李開(kāi)先藏書(shū)的具體數量，因其藏書(shū)目錄《李中麓書(shū)目》佚失而難以確知。不過(guò)，唐順之、馮惟敏、王世貞等友人和他本人曾在著(zhù)述中提到藏書(shū)大概數目，無(wú)論唐順之說(shuō)的“汗牛詎止盈五車(chē)，插架應知滿(mǎn)萬(wàn)軸”，馮惟敏說(shuō)的“囊括了三墳五典，八索九丘”，王世貞說(shuō)的“牙簽縱橫十萬(wàn)卷，肉譜上下三千年”，還是他自己說(shuō)的“豈但三車(chē)富，還過(guò)萬(wàn)卷余”“延客開(kāi)三徑，載書(shū)過(guò)五車(chē)”“書(shū)積已過(guò)三十乘，詩(shī)成約有百千篇”，“五車(chē)”“萬(wàn)軸”“十萬(wàn)卷”“三車(chē)”“萬(wàn)卷”“三十乘”等字眼足以說(shuō)明其藏書(shū)之宏富�！睹魇贰贩Q(chēng)其“性好蓄書(shū)，李氏藏書(shū)之名聞天下”，清人朱彝尊《靜志居詩(shī)話(huà)》言其藏書(shū)“甲于齊東”，錢(qián)曾在《讀書(shū)敏求記》中說(shuō)：“近代藏書(shū)家，推章丘李氏，金陵焦氏，王孫則西亭之萬(wàn)卷堂�！�

其藏書(shū)遍及經(jīng)、史、子、集，各有側重。經(jīng)書(shū)中經(jīng)學(xué)實(shí)務(wù)類(lèi)較多，集中收藏在中麓書(shū)院的萬(wàn)卷樓內，罷歸后他創(chuàng )辦中麓書(shū)院的目的是培養有潛力的后生，萬(wàn)卷樓專(zhuān)藏經(jīng)學(xué)實(shí)務(wù)類(lèi)，旨在擴大生徒視野和為科考服務(wù)。此外，所藏經(jīng)書(shū)尚有宋抄本《春秋谷梁傳》、唐李鼎祚所作《周易集解》、北宋孫奭撰《孟子音義》和陸佃撰《禮象》、南宋項安世所作《周易玩辭》、元李簡(jiǎn)撰《學(xué)易記》等善本。所藏史書(shū)之類(lèi)有大量家譜、地方志及《漢書(shū)》《蜀鑒》《西漢文鑒》等，子書(shū)涉及農書(shū)、歷書(shū)、醫書(shū)、道家之書(shū)、小說(shuō)集、書(shū)法總集等。所藏集書(shū)中最多的是詞曲類(lèi)，故有“詞山曲�！敝�美譽(yù)。為了保護這些藏書(shū)，他將它們分置多個(gè)地方收藏，并進(jìn)行精美裝裱。遺憾的是，他以畢生心血搜求的宏富藏書(shū)，經(jīng)過(guò)家難和國變的劇烈動(dòng)蕩，逃脫不了散佚的命運，先后流向朱睦■的萬(wàn)卷堂、徐乾學(xué)的傳是樓、毛扆的汲古閣等。

橫口縱筆，文隨俗遠

李開(kāi)先對金元詞曲非常喜愛(ài)，認真研讀之后有了足夠的鑒賞能力，對很多戲劇家和劇種了然于胸，以至于唱戲之人一張口他就知道起調對錯。好之篤而久，爛熟于心，才能厚積薄發(fā)、有所創(chuàng )作。他的詞曲之作有傳奇《寶劍記》《斷發(fā)記》《登壇記》，雜劇《一笑散》（含《園林午夢(mèng)》《打啞禪》），散曲《贈對山》《臥病江皋》《四時(shí)悼?jì)取贰吨新葱×睢贰赌锨�次韻》等，曲論《詞謔》�！吨新葱×睢敷w式精妙，時(shí)人多為仿效、傳誦，和者和刻者不計其數，謂之“中麓體”�！秾殑τ洝放c《浣紗記》《鳴鳳記》并稱(chēng)明中葉“三大傳奇”，奠定了他在戲劇史上的地位。

罷歸對他來(lái)說(shuō)雖然痛苦，卻開(kāi)拓了創(chuàng )作視野，使他更為關(guān)注民間文化和洞察下層讀者的閱讀需求。他重視民謠小曲，把它看作與《詩(shī)經(jīng)》、樂(lè )府、唐宋詞血脈相連的文學(xué)樣式，指出【山坡羊】【鎖南枝】之類(lèi)小曲遍布市井，雖然“淫艷褻狎，不堪入耳”，但是“語(yǔ)意則直出肺肝，不加雕刻”，“故風(fēng)出謠口，真詩(shī)只在民間”，認為這些民間歌謠同樣擔負著(zhù)歷史傳承的重任，識見(jiàn)遠超時(shí)人。他創(chuàng )作的院本也是如此，積極吸收民間文學(xué)的養料，創(chuàng )作了帶有濃厚煙火氣息的院本六種，可惜的是唯有《園林午夢(mèng)》和《打啞禪》流傳于世�！对~謔》中亦有不少采自民間的內容，如《詠瘧疾》《你的謊兒大似我》《戲妓多賀生辰和昧年》等，語(yǔ)句很接地氣，通俗易懂，感染力極強。遍觀(guān)他的詩(shī)文集《閑居集》，也能發(fā)覺(jué)民間文學(xué)的影子，《寓言》借在山東一帶流傳甚廣的故事自嘲為官時(shí)的謹小慎微，此外還有《樵婦吟》《車(chē)遙遙》《村女謠》三篇，皆用朗朗上口的俚曲方式反映百姓生活的艱辛。他的《中麓山人拙對、續對》《詩(shī)禪》等對聯(lián)集、謎語(yǔ)集亦與民間日�；顒�(dòng)密不可分�？傊�，他的作品受到民間藝術(shù)的深刻影響，帶有較為濃厚的泥土氣息和強烈的山東地方特色，將當時(shí)的文藝帶入另一個(gè)境界之中。

結社提攜，家樂(lè )唱曲

李開(kāi)先罷歸故鄉后，加入喬岱、袁崇冕等本地文人結成的詞會(huì )和詩(shī)會(huì )，并被推舉為會(huì )長(cháng)。這是成員展示所長(cháng)和相互交流的場(chǎng)所，眾人定期雅集，每月輪流做東，遇景命題飲酒賦詩(shī)，晨煙夕靄嘯歌自得。唱和經(jīng)歷對每個(gè)成員來(lái)說(shuō)都是非常寶貴的學(xué)習機會(huì )，每次必須有新作，否則會(huì )受罰，使得他們積累下來(lái)的成果相當可觀(guān)。他們除了在雅會(huì )中唱和外，還寫(xiě)作一些獎掖提攜性質(zhì)的詩(shī)文，以為友人祝壽、作墓志銘和為其作品寫(xiě)序作跋的情況居多。毋庸置疑，李開(kāi)先是一位核心人物，作為“嘉靖八才子”之一，文采出眾，聲名在外，也正是他的加入，使得詞會(huì )和詩(shī)會(huì )超越一地的局限，逐漸為當時(shí)的文壇知曉。而且他以四品官被罷歸，廣泛的人脈爭取到了地方長(cháng)官的關(guān)照，為他們的活動(dòng)提供更多保障和庇護。眾人雅集使得章丘成為當時(shí)藝術(shù)創(chuàng )作十分活躍、藝術(shù)氛圍異常濃厚的詞曲中心之一，在北方曲壇占據重要地位。

他的家樂(lè )班，在招待賓客、怡情遣興、自?shī)蕣嗜酥�余，對其�?chuàng )作起到促進(jìn)作用，他常常以家樂(lè )為載體觀(guān)戲聽(tīng)曲，探討文辭格律。同時(shí)，邀請友人觀(guān)看家樂(lè )班的演出，為文士之間意見(jiàn)交流提供機緣，通過(guò)技藝切磋和指點(diǎn)潤色，他可以檢視劇本的演出效果，并使家樂(lè )班的表演更貼近原著(zhù)精神�！栋鴬y臺》百闕（又叫《中麓小令》），悼念妻子張氏和愛(ài)妾張二的《四時(shí)悼?jì)取�，收錄歷來(lái)【浪淘沙】之作的《古今歇指調》，改竄民間流行小調的《市井艷詞》，懷念李舜臣、劉繪、羅洪先等九位好友的《九子詩(shī)》等作品皆曾被之管弦，令家樂(lè )班朝夕演唱�！兑恍ιⅰ穼�(xiě)成后，他“有時(shí)取玩，或命童子扮之”�！秾殑τ洝访繉�(xiě)成一出，即親自指導排練，按腔、定調、合板，發(fā)現不妥處隨即修改，至全劇完成后扮演待客，坐客無(wú)不泣下沾襟。尤其是“林沖夜奔”一折，成為昆曲、京劇、湘劇等劇目的保留選段。

自覺(jué)傳世，積極刊刻

李開(kāi)先的傳世意識很強，著(zhù)作一旦寫(xiě)成即會(huì )刻印以廣其傳�？逃∏昂髸�(huì )寫(xiě)多篇序文，介紹作品的寫(xiě)作背景、刊刻過(guò)程、社會(huì )影響或自己的文學(xué)主張，甚至會(huì )為作品引起的爭議進(jìn)行闡釋或辯解。此外，他整理邊貢、崔銑、袁崇冕、唐順之、喬岱、何景明等友人作品集并積極刊刻，還將為馬廣、孫光輝、王階、劉東、袁崇冕、張師雍、魏守忠、康迪吉等摯友所作的詩(shī)文和大量紀念性資料單獨編輯刻印，不過(guò)除了收入《閑居集》中的詩(shī)文得以流傳外，刻印的單行本由于多種原因早已亡佚。

如果說(shuō)他刻印自己和友人作品，并幫助整理和刻印友人紀念性資料，是為了“贏(yíng)得生前身后名”，那么他刻印張可久、喬夢(mèng)符等詞曲之作和《改定元賢傳奇》則出于為天下保存文獻的強烈責任感。他對元人張可久、喬夢(mèng)符十分推崇，曾說(shuō)他們“猶唐之李、杜”，于是多方輯集兩人的散曲，刻成《張小山小令》和《喬夢(mèng)符小令》。他還主持刊刻《改定元賢傳奇》《歇指調古今詞》等元雜劇，其中《改定元賢傳奇》乃以從收藏的千余種元人雜劇中精選出的十六種為基礎，而新中國成立后影印出版的《古本戲曲叢刊》（第四集）所收的《元刊雜劇三十種》正是當年他的舊藏。將自己的秘藏整理刻印，以己之好推及愛(ài)書(shū)之人，將心比心，充分彰顯他與天下共賞的胸襟。

總之，李開(kāi)先不唯為藏書(shū)而藏書(shū)，而是將圖書(shū)的收藏與學(xué)術(shù)研究、刻書(shū)活動(dòng)相結合，通過(guò)閱讀藏書(shū)提升學(xué)識，通過(guò)借閱和刻書(shū)活動(dòng)擴大書(shū)籍的流傳范圍。古代藏書(shū)家雖多，但從采訪(fǎng)、分類(lèi)、編目，到管理、利用各方面都有見(jiàn)解并躬踐于行的，實(shí)不多見(jiàn)。某種意義上說(shuō)，他是學(xué)者兼藏書(shū)家、出版家的身份，盡收集、保存、整理、�？�、刊刻之力，有培養人才、繁榮學(xué)術(shù)之功。