作者：吳潮海 單位：義烏市文史研究院

黃能馥繪《錦雞侶伴》 資料圖片

【求索】

學(xué)人小傳

黃能馥（1924—2016），浙江義烏人。服飾史、絲綢史專(zhuān)家。1950年考入杭州國立藝專(zhuān)（后更名為“中央美術(shù)學(xué)院華東分院”），1953年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)系，留校讀研究生，1955年研究生畢業(yè)，留校任助教。1956年調入中央工藝美術(shù)學(xué)院（今清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院）。著(zhù)有《中國絲綢科技藝術(shù)七千年》《中國服裝史》《中國歷代裝飾紋樣大典》等，主編《中國美術(shù)全集·工藝美術(shù)編·印染織繡》等。

15年前的一天，我到北京拜訪(fǎng)義烏老鄉黃能馥先生。一走進(jìn)他家，只見(jiàn)客廳最醒目的位置掛著(zhù)一幅龍袍織錦，暗金色的底子，上面繡的龍栩栩如生。服飾史與絲綢史正是黃能馥一輩子孜孜以求的事業(yè)。

幾間陋室寫(xiě)新圖

黃能馥1924年出生于義烏稠城，原名黃能福。黃家原是個(gè)官宦人家，曾顯赫一時(shí)，可由于黃能馥的爺爺、二伯伯染上了抽大煙的惡習，把家里的錢(qián)花光了，只得變賣(mài)家產(chǎn)、轉讓土地，于是家道中落。

1942年，黃能馥從義烏縣立中學(xué)肄業(yè)，前往堂兄擔任校長(cháng)的永康新群高中學(xué)習了半年測量，此后進(jìn)入浙江省測量隊，成為專(zhuān)業(yè)測繪員。野外工作雖辛苦，但測繪技術(shù)為他后來(lái)的服飾文化研究工作打下了一定基礎。1949年，他被母校義烏中學(xué)聘為語(yǔ)文教員兼事務(wù)員。

黃能馥從小愛(ài)畫(huà)畫(huà)，常在墻上畫(huà)婺劇人物。1950年，他以同等學(xué)力考取杭州國立藝專(zhuān)（當年11月更名為“中央美術(shù)學(xué)院華東分院”）；因院系調整，1953年年初，轉入北京的中央美術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)系學(xué)習，本科畢業(yè)后留校繼續讀研究生。黃能馥從這時(shí)開(kāi)始追隨沈從文先生研究中國服飾史。研究生畢業(yè)后，黃能馥留校任教。1956年，中央工藝美術(shù)學(xué)院成立，他調入該校染織系工作。

無(wú)論是做學(xué)生，還是教書(shū)治學(xué)，黃能馥都是個(gè)拼命三郎。從20世紀80年代初直至2012年，他幾乎每年出版一本服飾文化領(lǐng)域的著(zhù)作。從年近花甲開(kāi)始，持續近30年，年均出一本高質(zhì)量、高水平的服飾文化研究方面的書(shū)，他的艱辛努力可想而知。

“中國有禮儀之大，故稱(chēng)夏；有服章之美，謂之華�！保ā洞呵镒髠髡�義》）早在春秋中晚期，我國的織造技藝就已經(jīng)非常精湛，考古發(fā)現的一塊幾何紋織錦經(jīng)線(xiàn)的密度高達每厘米240根。黃能馥撰寫(xiě)的《中國歷代裝飾紋樣大典》，里面收入了6000多幅紋樣，都是他幾十年來(lái)一筆一筆畫(huà)出來(lái)的。他回顧《中國絲綢科技藝術(shù)七千年》的編纂歷程：“比方一塊布，它是由經(jīng)線(xiàn)、緯線(xiàn)組織成花紋的，它的組織不止一層，是好幾層的，這個(gè)組織是怎么樣的？是怎么織出來(lái)的？結構是怎么樣的？用立體顯微鏡放到25倍大小的時(shí)候最清楚，再大了就看不清，小了也看不清，25倍左右，用立體顯微鏡把組織單位找出來(lái)，它的結構是怎么樣的，給它畫(huà)出來(lái)。過(guò)去人都是在小格子上用點(diǎn)子點(diǎn)，人家看不清楚。我是給它用解剖跟透視結合起來(lái)畫(huà)，因為我是學(xué)美術(shù)的，一層一層這樣畫(huà)出來(lái)，我給它都畫(huà)清楚了�！保ā跺\繡流光——黃能馥口述史》）

這一筆一筆的畫(huà)，是在極其艱苦條件下完成的。他的夫人陳娟娟，兒時(shí)就患上了風(fēng)濕性心臟病，“身體不好，老住院，心臟不好，老是心肌梗死，老搶救。后來(lái)住醫院，又換了心臟的瓣膜，給她安裝起搏器，都沒(méi)管用……后來(lái)又得了癌癥，乳腺癌……”當時(shí)買(mǎi)藥很困難，“醫院里開(kāi)了藥，到一家藥店配不全，找到哪家有這個(gè)藥，只能配一服，第二服就得第二天一早騎車(chē)到那藥店門(mén)口去排隊買(mǎi)。所以，那時(shí)候北京這些藥店哪一家藥店什么時(shí)候開(kāi)門(mén)，我都知道……每天一早起來(lái)就轉一大圈，然后下了班，還得買(mǎi)藥，整個(gè)北京城我每天騎車(chē)轉一遍�！保ㄍ�上書(shū)）有時(shí)候，他凌晨一點(diǎn)鐘就要去醫院排隊掛號。挨到早上，掛上了號，黃能馥又得騎車(chē)回家接夫人到醫院，看完病，把她送回家，再趕到學(xué)校上班，每天都十分疲憊。

那時(shí)，黃能馥白天上班、給夫人看病、買(mǎi)藥，還要做家務(wù)，沒(méi)時(shí)間寫(xiě)作。只有等到晚上，夫人、孩子睡著(zhù)了以后，才一個(gè)人悄悄到陽(yáng)臺上寫(xiě)東西。那是一個(gè)沒(méi)有封閉的陽(yáng)臺，夏天酷暑，黃能馥只穿一條褲衩也不覺(jué)得涼快，冬天穿著(zhù)棉衣還冷得不得了。就是這樣，他每天都寫(xiě)到半夜，用了一年多時(shí)間，終于寫(xiě)完了《中國服裝史》。后來(lái)去體檢的時(shí)候，他才知道，血壓一下子高了不少。

當時(shí)黃能馥收入低，沒(méi)有多余的錢(qián)買(mǎi)書(shū)，買(mǎi)相機去拍文物更不現實(shí)，為了“以物證史”，他只能不辭辛苦地畫(huà)文物。每次出差去外地博物館，找到與他研究有關(guān)系的文物，他總是先用鉛筆畫(huà)出草稿，然后回到住處，搬來(lái)小凳子，趴在床上繼續用毛筆完善。

有一次去福建考察宋代黃昇墓，資料堆放在封閉的倉庫里，環(huán)境非常潮濕，和他同去的幾位專(zhuān)家難以忍受，簡(jiǎn)單了解一下就匆匆離開(kāi)了，而黃能馥卻每天往倉庫里鉆，掌握了大量第一手材料，為“以物證史”提供了翔實(shí)論據。

風(fēng)雪沈門(mén)托付初

黃能馥的學(xué)術(shù)道路得到了沈從文、張仃、龐薰琹、柴扉、張光宇、雷圭元等學(xué)者的幫助。尤其是沈從文先生，對他影響很大。

黃能馥在中央美術(shù)學(xué)院讀研究生的時(shí)候，與他同班的幾位留學(xué)生想學(xué)習中國絲綢史，可是學(xué)校沒(méi)有這方面的老師，就聘請沈從文先生來(lái)任教。沈從文先生講話(huà)有湘西口音，留學(xué)生聽(tīng)不懂，學(xué)校就讓黃能馥與他們一起聽(tīng)課，課后把他的課堂筆記整理出來(lái)給留學(xué)生參考。于是，黃能馥有了和沈從文先生朝夕相處的機會(huì )。

當時(shí)，北京前門(mén)外有很多古董店，售賣(mài)一些古代服裝、刺繡品。沈從文先生常帶學(xué)生去實(shí)地觀(guān)看這些古董。據沈從文1978年5月給胡喬木的信中講，僅在1952年，他就用了約40天，“一共大約看了八九十家大小文物商店，經(jīng)手過(guò)眼了大幾十萬(wàn)各種各樣文物”。每當沈先生去古董店的時(shí)候，常有兩個(gè)年輕人陪伴左右，一個(gè)是黃能馥，另一個(gè)是陳娟娟。

沈從文那時(shí)在中國歷史博物館工作，但經(jīng)常到故宮做研究。沈先生要研究中國服裝史，逃不過(guò)絲綢歷史，而故宮收藏了將近20萬(wàn)件絲繡品。一些專(zhuān)家，包括沈先生，到故宮查找相關(guān)絲繡品，因為藏品太多，其他工作人員一下子找不到，只有一位叫陳娟娟的小姑娘值班時(shí)，專(zhuān)家們“立等可取”。沈從文先生特別喜歡陳娟娟，老請她幫忙，還經(jīng)常把她請到家里。

“沈先生跟師母（張兆和）禮拜六去吃西餐，就打電話(huà)叫陳娟娟一起去，就跟自己女兒一樣看待。一直多少年，我也經(jīng)常到沈先生家里去，和陳娟娟都是在一起�！币粊�(lái)二去，黃能馥、陳娟娟熟悉起來(lái)，結為伉儷，沈先生無(wú)形之中成了他們的“月下老人”。

沈從文先生對黃能馥、陳娟娟這兩位年輕助手很是賞識，經(jīng)常耐心地指導他們的研究工作。在晚年病痛纏身時(shí)，沈從文把許多珍貴的手稿資料送給這對夫妻，并具體指導如何由表及里地進(jìn)行研究，希望他們在服飾文化領(lǐng)域能深入下去。

1958年，著(zhù)名歷史學(xué)家吳晗提議編一套通俗的歷史讀物——“中國歷史小叢書(shū)”，中央工藝美術(shù)學(xué)院布置黃能馥撰寫(xiě)《中國印染史話(huà)》。就正式出版物而言，這是他的處女作，寫(xiě)得格外認真。初稿形成后，黃能馥請沈從文先生提意見(jiàn)。沈先生看到書(shū)稿中用了“據說(shuō)”這樣的表述，就用紅筆在稿子上畫(huà)了個(gè)大問(wèn)號，并批注“據誰(shuí)說(shuō)”。沈先生的批注，黃能馥刻骨銘心，“那是讓我一輩子記住的教育，所以后來(lái)不敢隨便說(shuō)”。沈先生的諄諄教誨影響了黃能馥一輩子。黃能馥晚年寫(xiě)文章追憶沈先生，感人至深。

“文革”期間，沈從文從干�；鼐┖�，自己在東堂子胡同住一間10平方米左右的小房，愛(ài)人在小羊宜賓胡同的單位宿舍住。獨自生活的沈從文，工作起來(lái)常常忘記吃飯。有一天，黃能馥夫婦去看沈從文，到他家已是下午3點(diǎn)多了，老先生居然還沒(méi)吃午飯，“見(jiàn)我們去了，才拿幾個(gè)素包子放到門(mén)外的蜂窩煤爐上烤一烤，泡一杯茶就算是午餐了”。沈先生身體也不好，有高血壓，經(jīng)常眼底出血�？吹竭@么一位文史巨匠，處境如此困難，黃能馥萌生了退意。

陳娟娟把丈夫的想法告訴了沈從文，沈先生急了：“你馬上叫黃能馥到這里來(lái)見(jiàn)我！”黃能馥趕到沈先生家，輕輕推開(kāi)小屋的門(mén)，見(jiàn)他面朝里躺在床上。聽(tīng)到門(mén)響，沈先生慢慢轉過(guò)身來(lái)，許久，終于問(wèn)了一句話(huà)，“聽(tīng)說(shuō)你灰心不想干，要改行了？”黃能馥不敢回答，但知道自己想法錯了，“我慢慢扶沈先生坐起來(lái)，捧過(guò)去一杯熱茶，沈先生喝了兩口，接著(zhù)說(shuō)：‘目光要遠大一點(diǎn)，國家不能沒(méi)有文化，不能沒(méi)有傳統�！�此時(shí)他表情嚴肅，話(huà)音低沉。這三句話(huà)永遠在我心底，激勵我只能前進(jìn)，不能后退�！保�黃能馥《懷念恩師沈從文》）

沈從文先生編寫(xiě)的《中國古代服飾研究》，在“文革”前就已完成，但“文革”開(kāi)始后，書(shū)稿遭到破壞，不得不從頭做起，直到1971年才正式出版。沈先生寫(xiě)書(shū)時(shí)，出土的紡織品還不多，書(shū)中能利用實(shí)物材料很少。

“沈先生也認為光靠文字說(shuō)不清楚，服裝靠文字怎么說(shuō)清楚？顏色你說(shuō)是紅的，但紅的又有各種各樣的紅，綠又有各種各樣的綠，花紋這些都講不清楚，必須看實(shí)物、看圖片。原來(lái)沈先生寫(xiě)那本書(shū)的資料很少，想再寫(xiě)一本，但是后來(lái)就病了，沒(méi)寫(xiě)成。我想，因為沈先生有這個(gè)遺愿，另外，如果將來(lái)辦博物館也需要這個(gè)，這樣我就下決心跟我愛(ài)人一起寫(xiě)書(shū)�！庇纱丝梢�(jiàn)，為了實(shí)現沈從文先生生前遺愿，黃能馥夫婦才下定決心，編寫(xiě)《中國服裝史》。

20世紀70年代以后，紡織考古工作者在全國各地發(fā)掘保護了多處考古遺址中的紡織品文物，其中就有在江西靖安大墓中發(fā)現的東周時(shí)期的300余件紡織品，這將我國紡織實(shí)物鏈的時(shí)間軸向前推進(jìn)至春秋中晚期。這為黃能馥夫婦編寫(xiě)《中國服裝史》提供了重要的實(shí)物資料。

從今不負絲綢國

在60多年的學(xué)術(shù)生涯中，黃能馥參與并見(jiàn)證了新中國服飾史研究發(fā)展的歷程。

1953年，黃能馥大學(xué)剛畢業(yè)，就參與籌辦全國第一屆民間美術(shù)展覽，并擔任會(huì )場(chǎng)管理組副組長(cháng)、少數民族館館長(cháng)。這是新中國成立后我國舉辦的規模最大、規格最高的工藝美術(shù)作品展覽，觀(guān)眾達18萬(wàn)人次。

中央工藝美術(shù)學(xué)院成立不久，他就跟隨柴扉先生到天津、南京、蘇州、杭州、上海等地收集絲綢，并一一裝裱、寫(xiě)說(shuō)明。

1958年，黃能馥參與了向國慶十周年獻禮的北京“十大建筑”的裝飾設計工作，包括人民大會(huì )堂、釣魚(yú)臺國賓館的地毯設計以及人民大會(huì )堂絲織窗簾、錦羅絨沙發(fā)的設計。1959年，在敦煌文物研究所所長(cháng)常書(shū)鴻的安排下，黃能馥與常沙娜、李綿璐到敦煌莫高窟臨摹歷代壁畫(huà)、彩塑人物服飾上的圖案，共整理出彩圖328幅。20世紀70年代，國家文物局抽調中央工藝美術(shù)學(xué)院部分教師參加“中華人民共和國出土文物展覽”的文物臨摹、復制及設計工作，黃能馥參與出土織物的分析。在不到一年的時(shí)間里，他們以湖南長(cháng)沙馬王堆出土文物為重點(diǎn)，完成了51件文物的臨摹復制。此次展覽先后在海外多國展出，產(chǎn)生了廣泛國際影響。

1987年，中國絲綢博物館開(kāi)始在杭州籌建，黃能馥被聘任為學(xué)術(shù)總顧問(wèn)。他傾注全力，以飽滿(mǎn)的熱情參與其中。為了募集籌建經(jīng)費，有關(guān)方面征集了一些絲綢作品赴新加坡展出。其中有一件乾隆皇帝朝服龍袍，是蘇州刺繡博物館復制的。在新加坡展出時(shí)，這件龍袍很受青睞，一位印尼華僑愿出10萬(wàn)美元購買(mǎi)，代表團負責人答應出售。聽(tīng)到這一消息，黃能馥急了，對頂頭上司說(shuō)：“不行！你要賣(mài)出去，我跟你拼命！”在他的據理力爭下，這件龍袍總算沒(méi)出讓?zhuān)�如今成了中國絲綢博物館的重要收藏之一。不僅如此，他還連續多年為中國絲綢博物館帶學(xué)生，更無(wú)償捐贈了自己長(cháng)年摹繪、設計、收藏的絲綢圖案資料、樣本，大大豐富了這個(gè)博物館的展陳內容。

中國絲綢博物館籌建成功后，相關(guān)領(lǐng)導多次挽留黃能馥在杭州工作，待遇優(yōu)渥�？墒钱斅�(tīng)到北京正在籌辦一家大型歷史服飾博物館的消息，黃能馥又毅然決然回到了北京，繼續自己的研究工作。

從中國美術(shù)家協(xié)會(huì )授予的“卓有成就的美術(shù)史論家”稱(chēng)號到國家圖書(shū)獎，黃能馥著(zhù)述等身，不斷推動(dòng)服飾史、絲綢史的研究，也獲得了諸多榮譽(yù)，沒(méi)有辜負沈從文的囑托�！吨腥A服飾藝術(shù)源流》出版后，胡喬木在給黃能馥的信中寫(xiě)道：“沈（從文）先生九泉有知，亦當為尊夫婦新作成功而含笑矣�！�

有學(xué)者指出，黃能馥在賡續沈從文“史實(shí)互證”研究方法的基礎上，把“二元互證”拓展到“多元互證”，將染織設計與同時(shí)期的文獻記載、其他工藝美術(shù)種類(lèi)進(jìn)行系統性的互證研究，從織機結構、織造原理的角度出發(fā)對染織藝術(shù)的歷史演變與風(fēng)格形成追本溯源，引入透視學(xué)、解剖學(xué)等研究方法深入分析織物的內部組織結構與圖案、紋理、功能等之間的關(guān)系，科學(xué)解析染織設計原理，將藝術(shù)研究科學(xué)化。（廖瑜、吳衛《中國染織設計教育奠基人黃能馥設計教育思想探析》）

黃能馥、陳娟娟夫婦合作撰寫(xiě)的《中國絲綢科技藝術(shù)七千年》出版后好評如潮。著(zhù)名學(xué)者馮其庸說(shuō)：“這部專(zhuān)著(zhù)，以絲綢為中心，描述了中華民族的文化史，用文物考證展現了中華民族七千年的燦爛文化。同時(shí)與眾多晦澀難懂的考古書(shū)籍不同，作者使用了清晰、流暢、生動(dòng)的語(yǔ)言，讓人越讀越覺(jué)得有意思，所以說(shuō)它是前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的、劃時(shí)代的巨著(zhù)，一點(diǎn)都不夸張�！�

馮其庸還為此書(shū)寫(xiě)了一篇書(shū)評，書(shū)評中的一首詩(shī)，對他們夫婦倆在學(xué)術(shù)上的艱辛跋涉給予高度概括：“兩命相依復相濡，艱難苦厄病災余。寒燈共對研經(jīng)緯，風(fēng)雪沈門(mén)托付初。萬(wàn)里關(guān)河尋舊跡，幾間陋室寫(xiě)新圖。從今不負絲綢國，照耀寰瀛有巨書(shū)�！�

（本文黃能馥照片由故宮博物院研究館員苑洪琪提供）